“贯彻二十大·百团百角唱新歌”

全省文艺院团竞演活动正在火热进行

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湖南演艺 一通文化

特推出“有一通话”专栏

对话上届百团百角十佳演员

本期人物：朱贵兵

湖南省花鼓戏保护传承中心演员

衡州花鼓戏传承人

百团百角唱百年“十佳演员”

代表作品:

《蔡坤山耕田》《夫子正传》《喜脉案》

《打铜锣》《刘海戏金蟾》《程咬金招亲》等

对于艺术之路，朱贵兵归纳“艺海无涯苦作舟”。对于做戏曲演员，他笃信没有天赋条件不行，没有后天的努力不行，没有一些人适时地出现，告诉你一些窍门，也不行。过往作品虽已落幕，但朱贵兵及角色所带来的种种精彩，仍在蔓延。

生活中的朱贵兵少言寡语又内敛安静，但因为对花鼓戏中泥巴味与市井烟火气的痴迷，在舞台上的他宛如换了个人。自1998年一脚踏入花鼓戏这个行当，非科班出身的朱贵兵在二十多年间付出了足够的耐心和努力，“作为戏曲演员，唱念做打，唱永远排第一。”因为娘胎里带出来的好嗓子，他自知有半分天赋加持，但还远远不够。

因为想要成为一名优秀的花鼓戏演员，所以任何与勤苦二字有关的教义，朱贵兵都躬行践履。在入行的第二个十年，朱贵兵进入了湖南省花鼓戏剧院。湖南话十里同乡不同音，而花鼓戏最重要的又是以字形腔，所以朱贵兵必须要把唱了十几年的衡州话抛之脑后，接受并练习使用长沙话唱戏。

“白天排《蔡坤山耕田》，体力消耗极大的情况下整夜整夜失眠。”“刚进省花110多斤，不到一个月就瘦了十多斤。“

同行称他“朱疯子”，每天比别人提前一两个小时进入排练场，再推迟一两个小时下班。这段被戏填满的生活，固然为他带来了身体上的疲惫，但又使他体验到蔡坤山人生中不同的趣味纯真。在不断沉淀与前行之中，朱贵兵的表演风格已完全融入进省花。

花费了二十余年在花鼓戏表演上铸牢根基，朱贵兵明白个中艰难。也正因如此，他得以在年过不惑之后，以充分的姿态直面花鼓戏，直面演员身份，以及那些新的、甚至更艰巨的剧本。

《夫子》就是这样一出让朱贵兵经历了从打击到成长的戏。“我的体型、个头在花鼓戏里适合丑角，夫子的年纪跨度之大代表随之而来的挑战也大。”在衡阳时，身为“万金油”的朱贵兵生旦净丑样样能来，所以对于拿捏“张九如”这样内心戏丰富的角色，他自信更有把握。

和预想一样，朱贵兵将张九如一角旧文人的迂腐、面对时局变化的迷茫、关键时刻展现的家国情怀刻画得淋漓尽致。而扮演张九如这个过程，无论是从人物表现还是唱段演绎上，也让朱贵兵实打实过了把戏瘾。所谓的演员与角色互相成就，大抵也就是如此。

从群杂到主役，从单打独斗的院团新人，到备受关怀信任的挑梁主角。不论是《蔡坤山耕田》中滑稽生动的蔡坤山，到《夫子》中正义跳脱、潇洒的“新”张九如，再到《喜案脉》《打铜锣》《刘海戏金蟾》等一系列作品中多元化的人物。朱贵兵赋予了个中角色充沛的艺术魅力。

亦阴亦阳，亦刚亦柔，花鼓戏的轻松之处在于好看、好听、好玩。而艺术作品有魅力的地方，其实是由演员和观众共同完成的。朱贵兵认为看戏还是让观众看得轻松一点好。《蔡坤山耕田》中两位剧作家所打造的轻喜剧元素以及其中充斥的黑色幽默，是成功的也是成熟的。“朱老师，您一上台我就想笑。”这正是台下观众对“蔡坤山”一角演绎的认定与褒奖。

朱贵兵直言最厌倦”画饼”，脚踏实地诠释好角色在他看来是演员最基本的素养。于他而言，以一批灵动有戏的众生相，以一部有新鲜感、使人共鸣、耐人回味的作品，弥补观众想要的想看的。“这才是贴近人民群众，这出戏才有价值。”

在演员这条路上，朱贵兵走得且疯且清醒。经历了二十余载的起伏，如今的他并不着急。“多把机会留给新人，要用我们的智慧和情怀去交流去创作。”一代人虽有一代人的时代气质与艺术基调，但只有以时间积累、以沉淀诠释，演员才能演绎艺术、进而邀请观众体验与思考艺术。